A cosa servono le regole di scrittura creativa

Devo essere affetta da qualche oscuro problema genetico che mi rende del tutto incapace di programmare i post del blog. Ormai non ci tento più se non a livello di meri appunti mentali. Tanto anche quelli finiscono accartocciati e buttati.

Il post di oggi nasce dai commenti seguiti alle mie osservazioni sul libro L'esorcista e in particolare dai commenti di Marina da cui è sorta una riflessione su cui avevo già fatto un post taaaanto tempo fa sul vecchio blog, che forse è il caso di rivedere e di correggere.

MA A COSA SERVONO LE REGOLE DI SCRITTURA CREATIVA DI CUI SONO PIENI I MANUALI?

Sostanzialmente a rendere un testo il più fruibile possibile.

Volendo proprio semplificare al massimo (mi perdonino teorici, grammatici e grandi letterati tutti), le possiamo dividere in tre grandi macroaree.

Regole di scrittura, ortografiche e sintattiche.

Servono a garantire una comprensione base. Che una parola abbia proprio quel significato, che "casa" sia casa e non "cassa", identificare chi compia l'azione, chi la subisca, quale sia l'azione e chi dice cosa. Seguirle permette a chi legge di capire un testo e di seguire il percorso mentale dell'autore. Non seguirle crea grossi fraintendimenti di base. 

Ricordiamoci il famoso "salva la nonna": "vado a magiare, nonna" NON equivale a "vado a mangiare nonna" che è roba per cannibali.

Regole di gestione della trama.

Studi approfonditi su un numero impressionante di narrazioni orali e scritte hanno mostrato che in qualsiasi luogo e in quasi qualsiasi epoca le narrazioni sono più facilmente comprese se strutturate in un certo modo. Si tratta, semplificando all'osso, della famosa e famigerata "struttura a tre atti" che si può girare, smontare e riassembrare più o meno all'infinito, ma quando si cerca di eliminarla del tutto sono guai. Stesso dicasi per le altrettanto famose e famigerate funzioni di Propp. Anche qui possiamo giocarci all'infinito, ma alla fine quasi in tutti i testi le troviamo e al 90% c'è il "ritorno a casa con l'elisir" (ho fatto un po' fatica a individuarlo, ma alla fine sì, anche nel La luna e i falò è presente)

Tecniche di gestione del testo narrativo.

Gestione del punto di vista, narratore e narratario, lettore ideale, gestione delle linee temporali etc.

Permettono al lettore di capirci qualcosa, aiutano lo scrittore a creare un testo fruibile.

Non sono scritte col sangue e col fuoco, ma, del resto, neanche le altre. Semplificano la vita a chi legge.

Se un testo è scritto in modo conforme alla grammatica, alle regole della gestione della trama e del testo narrativo sarà un testo fruibile e facilmente leggibile. 

Banalmente, il lettore capirà cosa c'è scritto e cosa lo scrittore voleva raccontare. 

Il testo sarà bello o brutto a seconda dell'abilità dello scrittore, ma almeno sarà chiaro.

Come nei temi "corretto, pertinente ma poco personale" è meglio di "buone le idee, ma trattazione confusa e piena di errori". Da prof nel primo caso do la sufficienza, nel secondo no.

MA È POSSIBILE SCRIVERE DEI BUONI TESTI INFRANGENDO QUESTE REGOLE?

Assolutamente sì!

La letteratura non è una scienza esatta. Non solo, a volte infrangendo volontariamente alcune regole si creano dei testi assai suggestivi.

I futuristi se ne fregano della grammatica, anche di quella base, anche dell'ortografia.

Saramago scrive i dialoghi come gli pare e i piace, di fatto come se non fossero dialoghi. Ha comunque vinto il nobel.

Tutto il flusso di coscienza va in direzione contraria rispetto alla scansione in tre atti classica.

L'Iliade, il più antico testo della letteratura occidentale, non segue la scansione in tre atti e se ne frega delle funzioni narrative, eppure sono millenni che viene letto e apprezzato.

Vi sono miriadi di autori che fanno quello che vogliono con il punto di vista, sabato ho citato L'esorcista, potrei tirare in ballo un sacco di mostri sacri, ma il primo esempio che mi viene in mente è Almost Blue di Lucarelli che truffa in modo bieco con la gestione del punto di vista.

In letteratura tutte le regoli sono frangibili, nel senso che possono essere infrante. Più ci allontaniamo dalla "norma", tuttavia, e più creiamo un testo respingente. La leggibilità e la fruibilità del nostro testo cala. Sta a noi autori decidere se la cosa ci stia bene oppure no.

Da millenni L'Odissea è più letta dell'Iliade, perché più fruibile, ci si perde meno nella lettura. Nell'Odissea è ben riconoscibile la struttura in tre atti (anche se intrecciata in modo non banale).

I testi futuristi non sono il massimo della fruibilità e un sacco di epigoni di questa strenua lotta alla grammatica sono finiti nel dimenticatoio perché risultavano di rara pesantezza.

Io amo molto Saramago, ma ammetto che la sua prosa ha la densità del plutonio. Personalmente non ho letto nessun altro che non segnali neppur minimamente i dialoghi.

Proust è notoriamente molto citato e poco letto.

Più ci allontaniamo da quelli che sono "gli standard" e più richiediamo attenzione al lettore. Difficilmente si proseguirà nella lettura di un testo respingente se questo non ha caratteristiche di eccezionalità.

TENAR E LE REGOLE DI SCRITTURA CREATIVA

Basta scavare un poco nel mio animo per trovare una vena di anarchia, tuttavia il mio consiglio sincero è di pensarci non una, non due, ma mille volte prima di buttare al macero le regole della scrittura narrativa.

Scrivere infrangendole è come sciare fuoripista, cosa che ogni anno causa un bel numero di incidenti. Prima di farlo sarebbe utile essere degli sciatori esperti. Stessa cosa con la scrittura. 

Qualcuno si è dannato per capire come rendere un testo il più comprensibile possibile al lettore. Ringraziamo il cielo di avere questa messe di informazioni e usiamola al meglio. Quando poi ce ne sentiamo pienamente padroni, possiamo anche sperimentare e lasciare le piste più battute.

Personalmente non so se mi sentirò mai così brava. Non è nei miei programmi vincere un nobel, né rivoluzionare la letteratura. A me già basta fare letteratura di intrattenimento ben congegnata. Pertanto, al momento, gioco secondo le regole, cerco di padroneggiarle al punto di non doverci più neppure pensare. Poi, un domani, chissà.

Voi cosa ne pensate?